Обувь или камера: из-за чего на снимке ноги выходят короче

Если на снимке в полный рост ноги вышли короче, чем хотелось, подозреваемых обычно двое. Первый - камера, которая смотрела сверху. Второй - резкая граница цвета поперёк ноги: край ботильона, светлый ремешок, подол. Камеру проверяют за минуту, а с границей приходится выбирать, и выбирать не обязательно в пользу длины.

Возьмём октябрьский образ из обычного шкафа: платье-свитер цвета овсянки чуть выше колена, чёрная мелкая сетка, рыжие ботильоны на невысоком каблуке, сверху пальто. Вещи друг с другом ладят, а на снимке в зеркале прихожей нога будто кончается у края ботильона, и сам ботильон стоит под ней отдельно, как подставка. Разберём, что здесь от снимка, что от образа и что с этим делать, не выбрасывая ботильоны.

Сначала проверьте, откуда снимали

Когда в зеркальном селфи телефон у груди, он смотрит на ноги сверху, и для кадра в полный рост это неудачная точка. Фотограф Вит Ковальчик в учебном разделе фоторедактора Зонер показал это серией снимков одной модели с разной высоты: чем выше камера, тем короче выходят ноги, потому что части тела, которые дальше от объектива, на снимке мельче. С расстояния около четырёх метров разница тоньше: неопытный зритель, по его словам, заподозрит, что со снимком что-то не так, но не поймёт, что именно. Для портрета в полный рост Ковальчик обычно держит камеру примерно на уровне живота модели. Съёмку с уровня колен он называет крайностью: ноги там вытягиваются уже нарочито, а тень под подбородком растёт. Для проверки хватит высоты пояса.

Эффект усиливает широкий угол. Фотограф Нил ван Никерк в своём блоге показывает, как широкоугольный кадр сверху делает голову крупнее, а ноги короче, и советует отойти назад вместо того, чтобы расширять угол. На телефоне это уменьшение масштаба, на айфоне - значок 0,5: он помогает уместить в тесной прихожей весь рост, но ногам на снимке не помогает.

Такой кадр встречается часто. Среди 728 фотоотзывов покупательниц Dizori, разобранных в августе, на глаз каждый пятый - селфи в зеркале в полный рост, а один из повторяющихся ракурсов - взгляд сверху вниз на ступни и обувь. В обоих случаях камера выше ног.

Поэтому начинать стоит с двух кадров, обувь подождёт. Встаньте туда, где обычно фотографируетесь, при том же свете, и снимите себя как всегда, с телефоном у груди. Второй кадр сделайте с телефоном у пояса, держа его ровно, без наклона к полу, или попросите кого-нибудь снять вас с этой высоты, отойдя на пару шагов. Если на втором снимке ноги заметно вытянулись, часть претензий была к ракурсу, и образ трогать рано: снимайте с пояса и, если прихожая позволяет, подальше от зеркала - с большего расстояния перспектива спокойнее. Если ничего не изменилось, смотрите, что их режет. Все следующие сравнения делайте с одной высоты, иначе сравнение ботильонов незаметно превратится в сравнение ракурсов.

Где образ режет ногу поперёк

Когда ракурс ни при чём, на снимке в полный рост остаются крупные пятна цвета и границы между ними. Поперёк ноги таких границ несколько: подол, край голенища или ботильона, ремешок на щиколотке, светлый мыс туфли. Каждая делит низ на отрезки, и заметнее других та, где цвет меняется резко и тёмное встречается со светлым.

Персональный стилист Дарья Плеханова в материале газеты "Метро" о носках и колготках говорит об этом так:

В нашем образе три пятна и два перехода: овсяное платье, чёрная нога, рыжий ботильон. Короче ногу на снимке делает нижний переход. В кадре в полный рост нога обычно читается чёрным отрезком от подола до края ботильона, а всё, что ниже, уже обувь. Свою высоту ботильон никуда не девает, просто на снимке она перестаёт считаться ногой.

У сетки здесь своя особенность: это не сплошной цвет. Сквозь ячейку видна кожа, поэтому на снимке чёрная сетка выходит тёмной, но с просветом. Чем крупнее ячейка, тем больше кожи и тем светлее нога, а значит, тем заметнее стык даже с чёрной обувью. Мелкая ячейка с расстояния в полный рост читается почти ровным тоном, и граница с обувью того же цвета почти растворяется. Как размер ячейки меняет весь низ образа, разобрано в статье про крупную и мелкую сетку.

Отдельный случай - две линии рядом, как у мини-юбки с ботфортами или у подола миди с высоким сапогом. Тут решает уже не только число переходов, но и расстояние между ними. Когда две заметные горизонтали стоят близко относительно длины видимого участка ноги, узкая полоса между ними на кадре чаще читается обрывом, чем продолжением. Это наблюдение с условиями, а не закон зрения.

Больше того, о поперечных полосах есть известное наблюдение с обратным знаком. Ещё Герман Гельмгольц в 1867 году заметил, что платья в поперечную полоску делают фигуру выше. В 2011 году психологи Йоркского университета Питер Томпсон и Кириаки Микеллиду проверили основу этого наблюдения: квадрат из горизонтальных полос кажется выше такого же квадрата из вертикальных, и чтобы сравнять их на глаз, вертикальный пришлось вытянуть примерно на семь процентов. Мерили они полосатые квадраты, рисунки и снимки манекена, а не ноги в колготках, так что проценты на образ не переносятся. Бояться поперечной линии как таковой причин нет. На снимке ногу обычно режет резкая смена цвета там, где хотелось продолжения.

Сетка в тон обуви: линия идёт до пола

Самый прямой ход - смягчить нижнюю границу. В том же материале "Метро" его называют самым простым приёмом: чёрные колготки с чёрными ботильонами дают почти непрерывную вертикаль, а если платье или юбка в похожей гамме, эффект выразительнее. Для нашего образа это значит поменять рыжие ботильоны на чёрные. Тогда подол остаётся единственной заметной границей: над ней овсянка, под ней тёмное до самого пола. Подойдёт и грубый ботильон на толстой подошве, а как он уживается со сквозной сеткой, разобрано в образе с грубым ботинком.

С туфлями на ремешке логика та же. Чёрный ремешок на чёрной сетке почти теряется, светлый или металлический ложится заметной линией поперёк щиколотки. Светлый мыс лодочки под тёмной ногой делает то же самое чуть ниже. Убирать такие туфли в шкаф не обязательно: иногда достаточно решить, что ремешок здесь главная деталь, и об этом следующий раздел.

Бежевая сетка под светлые лоферы или лодочки продолжает цвет кожи, но только если оттенок совпал. Бежевый на разной коже читается по-разному, и промах в холодный или слишком розовый тон сам становится границей. Как подбирают пару, которая растворяется на коже, - в разборе телесных колготок. В линейке Dizori основной цвет чёрный, за ним идут белый и бежевый. Бежевую пару перед подбором обуви лучше посмотреть на себе при дневном свете.

Если рыжий важнее длинной линии

Тон в тон - не единственный ответ и не всегда лучший: рыжий ботильон может оказаться самой живой вещью в образе. Тогда у линии два пути.

Первый - поднять её. Высокий рыжий сапог, который уходит под подол, убирает стык у щиколотки совсем: платье, сапог, и ноги между ними не видно. Цвет в образе остаётся, пропадает только обрыв. Но если между краем платья и голенищем видна узкая полоса чёрной сетки, она рискует прочитаться тем самым обрывом, только выше. Просвет меряется не в сантиметрах: он считается относительно роста и относительно длины всего видимого участка ноги, поэтому один и тот же образ на разных людях читается по-разному. Судьёй здесь снова будет кадр с высоты пояса.

Второй путь - оставить линию нарочно и дать ей опору. Одинокая рыжая граница у щиколотки легко читается случайной, повторённая выше - задуманной: рыжий ремень поверх платья, сумка, перчатки. Тогда взгляд видит пару рыжих пятен, связанных между собой, и ботильон читается акцентом. Длиннее ноги на снимке не станут, и это честная цена: образ выбирает деталь вместо длины.

Бывает, что линию выставляют напоказ и без повтора. В части фотоотзывов гартеры надеты прямо поверх колготок, в других видны гольфы, и поперечные полосы там на самом виду. В материале "Метро" тот же ход описан для носков с лоферами и туфлями: носок может почти слиться с обувью по цвету, а может стать ярким акцентом, и выбор между ними - дело вкуса.

Когда тон в тон не нужен

Если на кадре с высоты пояса ноги стали такими, как хотелось, образ менять незачем: дело было в снимке.

С крупной ячейкой ровной тёмной линии не выйдет даже с чёрной обувью: нога в такой сетке сама становится заметной деталью. Здесь разумнее решить, что в образе главное, чем добиваться длины.

С белыми колготками тон в тон тоже капризничает: белая пара с белой обувью под светлым платьем легко возвращает образ к школьной линейке, поэтому в разборе белых колготок мы собирали их с тёмной обувью.

В октябре самый спокойный вариант выглядит скучным только на словах: чёрная мелкая сетка, чёрные ботильоны и платье любого цвета над ними. Рыжим ботильонам нужно чуть больше - один рыжий союзник где-нибудь у талии и кадр, снятый с высоты пояса.